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文 / 李伟铭 非职业化是元明以后在很长的历史时期内确认画学品味高低的参照物；晚清开始，工具理性行时，通学意识隐淡，学科分野清晰并趋向精细；时至今日，“专业”抑或“业余”，则俨然上升为论画谈艺的唯一标准。 抗拒潮流时风可能是愚蠢的选择，所以中国有一句老话叫“识时务者为俊杰”；但在这里我想指出的是，在潮流时风的背后，总潜隐着危机。 正如标榜自娱、写心的非职业化绘画的泛滥，最终导致文人画传统的终结一样，绘画的职业化趋向正在逐渐抽空绘画的精神涵量，即使是技艺——我指的是在任何一所“正规”学校都可以习得...详细>>
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文 / 彭小鹏 陈焕泽先生是吾在汕头诗书画研究院中的同道之友,相识之初,缘于一次市残联设在潮南的精神病人农疗康复机构的义务笔会中,他对公益活动之热心和谦逊仔细的为人处世,独特绘画风格，给我留下了很好印象。 两年前，焕泽送吾一本他的国画集，我觉得他的中国画，与科班出身的画家有诸多不同，用流行的话来说，陈焕泽是一位“业余画家”，从传统中国画笔法和技巧来看，焕泽的中国画很另类，但恰恰正是这些另类，构成了焕泽绘画独立依存的理由和价值。 焕泽的中国画，以大写意的花卉题材居多，大都是以生涩的线条勾划，生疏中...详细>>
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文 / 张士增 石涛和尚画语录中有许多高论，这里想起的是他的一段题画文字，他大意说：“作书作画无论老手后学，先以气胜，得之者精神灿烂出之纸上。意懒则浅薄，无神不得书画”。石涛提出一个“气”的命题，犹如他的“一画论”，也很值得研究。 我们通常人的观念，无论学画论画，“无论老手后学”，总以怎么画问题亦即技法问题为主。而石涛则大不同，他非常明确的提出“先以气胜”。果然是石涛和尚，不一样就是不一样，他评画论人，不管你老手后学，先看你有没有那种“气”，而且还要“胜”。这种“气”得之者“精神灿烂出之纸上”...详细>>
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文 / 蔡仰颜 | 汕头画院名誉院长 在潮汕庞大的书画家群体中，绝大多数是立足本职、扎根群众的业余书画家，他们为提高文化素质，加强自身生活艺术化，作不懈求索。因为旨在陶冶情操、自抒胸臆，在艺术上就少些条条框框的禁锢。“各有灵苗各自探”反而能表现各人的个性与独创能力。 他们的作品，有的以婉丽见长，有的以豪宕取胜，或则两者兼而有之。陈焕泽的国画就具有上述艺术特点，他走的正是以书入道的艺路。其书法从《好大王碑》领悟古檏苍劲的意韵，其画作则融汇石涛以至缶翁及现代诸家之长，别具率真拙厚之致。 所作山水画...详细>>